獨山玉：一幅立體的畫

——2017年度玉神十大經典作品印記

《禮記·學記》中有“玉不琢，不成器”，而獨玉以其特有的體量色彩更善于成器，乃至良器。

獨玉屬山料爆破開采，體量偏大，非其他玉料所能比擬。天然、人工合二為一，注定其形狀多變，再無相似體態。因其多變的色彩紋路，更有多種意想不到的種種組合，經人工選擇、妙手剪裁后，其適度的高寬縱深比例，為圓雕技藝提供了充分的施藝空間，形色相依、造型和體積渾然一體，大度、敦厚，更能成器，乃至重器。沒有掛件的玲瓏小巧，更似一幅立體的畫，厚重、深遠，待你走近，深入品鑒，2017年度玉神十大經典中的《月印敦煌》、《秋山問道》和《蘭潤春山》便是如此。

2017玉神年度十大經典作品之《月印敦煌》

2017玉神年度十大經典作品之《秋山問道》

2017玉神年度十大經典作品之《蘭潤春山》

獨玉多色，色彩在絢麗明艷中更兼渾潤，艷而不浮、濃而不沉，沉穩大氣。其特有的蝕變斜長巖結構造就色彩的帶狀和團狀分布，玉神團隊經過多年苦心鉆研，順色立意，依形就勢，對其色彩分布和用色規律早已了然于胸，多色鋪陳渲染意境，俏色加強點醒主題，成就著獨山玉雕刻以俏色為主的創作主線。雖不轟轟烈烈，卻也耐人尋味，恰似一首無言的詩，沒有華麗的辭藻，唯有生活的本真流露。2017年度玉神十大經典之《芳華》、《一溪童真》和《清溪涓流》即為這樣的經典。

2017玉神年度十大經典作品之《芳華》

2017玉神年度十大經典作品之《一溪童真》

2017玉神年度十大經典作品之《清溪涓流》

玉神人善于琢磨。一為尋求每一塊玉料最佳的承載內容和呈現狀態，無論是17年度十大經典中《萬山紅遍》的赤色紅巖、《蘭潤春山》的春水潺潺、《清溪涓流》的薄紗輕幔，還是《月印敦煌》的空靈、《蘆花淺水輕舟還》的夢幻和《一溪童真》的頑皮，無不彰顯著設計的奇思妙想。二是善于雕琢，通過工具施藝，傳達思想，表達審美，沒有過度的透雕、鏤空炫技，只有本分質樸的陳述，宛若中鋒行筆，不疾不徐，娓娓道來，一改舊有獨玉凌厲、粗糙的陋習，呈現出溫潤敦厚的君子之風。

2017玉神年度十大經典作品之《青青荷語寄秋思》

2017玉神年度十大經典作品之《翠峰行舟》

2017玉神年度十大經典作品之《蘆花淺水輕舟還》